“Тот, кто знает источник своей неудачи, может её избежать, если он не дефективен умственно или не настроен преступно”.²

1․ Изображение взято из статьи в >> Википедии.
2․ “Principles of Industrial Philosophy” by Walter N․ Polakov, New York, Mechanical Engineering, April 1921, Vol. 43, No. 4, pp. 249-254.

Увидел сегодня в ленте много публикаций кошачьего содержания. Вкладываюсь.

Фото старое. Кот мой умер в ∼мае 2014. С тех пор животных я не заводил.

Значимо по-другому субкоту отметить не могу. Дай бог, когда-нибудь жизнь наладится, чтобы внимания и заботы хватало не только на себя.

От публикаций о дверях, лестницах и кофе, наверное, придётся отдохнуть, чтобы окунуться в классику нейропсихологии – в моём случае, во что-нибудь нейропсихологии, потому что это моя первая по ней книга. Я слышал, что именно в этой работе Лурия описывает иерархическую (многопорядковую) структуро-функцию деятельности нервной системы.

Мне кажется, моя предыдущая публикация о многопорядковости получилась слишком уж сказочной, что я, конечно, понял, когда уже опубликовал. Пусть будет. Я считаю нужным, однако, сделать ещё один заход – строже, серьёзней.

(@Entropy Engineer Можно, пожалуйста, по этому случаю добавить в BBcode теги для сносок (footnote) и для подписей к изображениям (caption)?🥺)

Это моя попытка осмыслить само-рефлексивность и многопорядковость по опыту практики и поделиться этим осмыслением. Предупреждаю, что попытка творческая, и может оказаться не под стать ожиданиям тех, кто ценит своё время. Информативностью этот материал не богат.

Само-рефлексивность и многопорядковость – это понятия общей-семантики, которые долгое время "не давали мне покоя". Согласно Альфреду Коржибски, основателю общей-семантики, так и должно быть. Если они не дают покоя, значит ты их применяешь, – на практике испытываешь – знаешь ты об этом или нет.

Перед прочтением вспомни, что не даёт тебе покоя. Возможно, ты испытываешь само-рефлексивность, которую следовало бы упорядочить. Советую начать, например, с извечного вопроса, который ты, готов поспорить, задавал и задашь себе не раз: "Нахер ты это сделал?" Мой опыт показывает, что понимание-применение само-рефлексивности-многопорядковости помогает над ним работать и учиться не вставать перед ним вынужденно "каждый херов раз".

Я поделюсь своим детским сновидением, в котором, думаю, смогут поставить себя на моё место большинство читателей.

Я нахожусь в прихожей своей квартиры, открываю входную дверь, выхожу на лестничную клетку и начинаю подниматься на этаж выше. На полпути по первому пролёту, когда из-за второго показывается дверь квартиры напротив на этаже выше, я замечаю, что с ней что-то не так, да так не так, что я не могу объяснить, как. Я вижу-ощущаю в ней какое-то 'не так', и яснее чем "не так" назвать это не могу. Смотрю на эту дверь, и неспокойно мне, тревожно.

Она как-то не так выглядит?

Нет. Вроде бы, как всегда. Или…

Она находится не там, где обычно?

По-моему, нет. Или…

В этот момент до меня доходит, что дверь напротив этажом выше – это та же самая дверь на моём этаже, — соседская, напротив двери в мою квартиру. Причём распознал я это сразу, как её увидел. То есть, доходит до меня не факт того, что эта та же дверь, а то, что этот факт должен меня смущать и настораживать.

Сновидения – странная штука. Слов не хватает, чтобы их объяснять.

Теперь представь себя в подобной ситуации – на своей лестничной клетке. Если ты по факту живёшь на последнем этаже, не проблема. В сновидении этажи можно достроить как вверх так и вниз. Число "этажей", о которых мы говорим здесь, неопределенно велико.

Спустя много лет с ночи сновидения, я разрешаю себе думать, что неспокойствие и тревогу я испытывал не от того, что видел-ощущал в двери напротив этажом выше, а от того, что тогда не увидел и не осознал до степени рационализации, то есть не сумел объяснить себе словами. Напротив той двери этажом выше, которая испугала меня своими едва различимыми отличиями от 'той же' двери этажом ниже, была дверь в мою квартиру, но этажом выше.

Путано?

Да. Это потому что словами. Давай, я лучше нарисую (и проиндексирую), хотя бы, чтобы сократить обозначения.

На этаже 1 слева находится "моя дверь"₁, через которую я вышел на лестничную клетку в своём сновидении.

На этаже 1 справа находится "соседская дверь"₁, о которой я вспомнил, когда увидел "соседскую дверь"₂ на этаже 2.

На этаже 2 слева, предположительно, находится "моя дверь"₂. На рисунке я не добавил к ней деталей, потому что в сновидении не видел её и не думал о ней, а испытывал тревогу, глядя на "соседскую дверь"₂.

Что вызвало эту тревогу?

Тогда я не знал, но сегодня рационализую, что тревогой я отреагировал на пропуск через мою нервную систему того 'факта', что существует, поскольку я её вижу, такая штука как "соседская дверь"₂ – похожая на "соседскую дверь"₁, но чем-то от неё отличная. "Соседская дверь"₂ скользнула меня в мысли, что за ней живут соседи₂, и что они, как их дверь, тоже выглядят и ведут себя знакомо, почти так же как соседи₁, к которым я привык, которых знаю, но чем-то отличаются от них. За этим 'фактом' последовало заключение, что раз существует "соседская дверь"₂, то, стоит мне подняться выше на второй пролёт, как из-за третьего покажется "моя дверь"₂, которая всё это время находилась надо мной.

За этим осознанием последовал пугающий своей логичностью вопрос:

Кто живёт за "моей дверью"₂?

Вышеописанных рассуждений в сновидении и долго после него не было. Я их выдумал впоследствии, потому что не-объяснённость тревоги, которую я действительно испытывал, не давала мне покоя. Она не позволяла рассуждать в поисках рабочих объяснений, которыми удалось бы рационализовать и тем самым успокоить тревогу. Рационализация с точки зрения множества порядков, невзирая на свою выдуманность, сработала.

Предположим, ты осознал, что ты – не единственный 'ты'. Есть ты₂. Ты₂ живёшь на этаже₂ выше от твоего₁. Задайся вопросом:

Чем ты₂ отличаешься от себя₁?

Скорее всего, по началу разительных отличий заметить не получится из-за того, что ты₁ привык думать, что 'ты' есть 'ты', и 'себя' 'ты' знаешь. 'Ты' знаешь, что знаешь 'себя' до такой степени, что может даже показаться, что 'тебе' лишь показалось, что есть некий ты₂, отличный от тебя₁.

Абстрактная обстановка выдумки, основанной в добавок на сновидении, может повести по другим ложным путям – к бесполезным выдумкам — фантазиям о сумрачных двойниках, параллельных мирах и прочих сказочно-песенных предметах. Для строгости ты можешь заменить слово "выдумка", словом "гипотеза".

Мы хотим рационализовать и успокоиться, а не встревожить себя ещё сильнее несуразицей бесконтрольного воображения. Именно в целях рационализации нам понадобились этажи (индексы). На них следует фокусироваться и от них отталкиваться в рассуждениях над вопросом отличий тебя₂ от тебя₁.

Чем, рационально, практически, наблюдаемо ты₂, живущий на этаже выше, отличаешься от себя₁?

Например, если в твоём доме есть лифт, ты₂, войдя в него, чтобы поехать вверх, не нажимаешь ту кнопку, которую нажимаешь ты₁. Так? Так. (Плюс этого подхода, кстати, ещё в том, что, по правильному применению, его результаты не вызывают разногласий). Ты₂ знаешь этаж₂ лучше остальных этажей, потому что живёшь на нём, и как бы он ни был похож на остальные, ты₂ узнаёшь его как "свой", а ты₁ узнаёшь его как "этаж выше" – если конечно ты₁ применяешь многопорядковость к себе₁ в должной мере, чтобы осознать, что есть ты₂.

Выглянув из окна, ты₂ видишь немного дальше, чем ты₁, но ты₁ видишь чётче то, что находится под окном, потому что живёшь на этаже ниже. Потенциально ты₂ за счёт своего положения в 'пространстве' знаешь чуть больше, чем ты₁, но твои₂ знания чуть менее надёжны, потому что поступают издали.

Как эти (и другие!) 'незначительные' факторы влияют на то, кто ты₁ и ты₂ 'есть'? Вы оба – 'ты', казалось бы, но отличаетесь в аспектах и до степеней, которые по обстоятельствам произведут два совершенно разных поведения – двух человек, отличных друг от друга так, что их никак не спутать — как не спутать единицу с двойкой.

Вам – ₁ и ₂ – есть, с чего друг у друга брать пример – учиться обоюдно — применять многопорядковость. Это непредсказуемо интересно и предсказуемо безопасно, если только…

Как тебе мысль в один прекрасный день осознать, что ты₁ на самом деле вовсе не ты₁, и никогда им не был? 'Ты' – ты₂, а не так давно осознанный ты₂, оказывается, ты₃.

Кто же тогда, если не 'ты', ты₁?

Себя₁, как рано или поздно придётся выяснить, ты знаешь очень плохо, несмотря на то, что принимал себя₂ за себя₁ всю жизнь. Казалось, ниже 1-го этажа быть не может, но их число, как я уже сказал, неопределённо велико; их можно строить вверх и вниз.

Нечто подобное, мне вспоминается, произошло с героями Шварценеггера в фильмах "Вспомнить всё" и "6-й день". Большинство из нас, хорошо или плохо, не Шварценеггеры, и тем более не герои его фильмов, судьбу борьбы или смирения с такими новостями судьбоносными которым испытывать не предстоит. Герои просто 'побеждают зло', 'спасают мир' – что делают, естественно, насильственно, кроваво – и фильм заканчивается. Жизнь, как к сожалению, так и к счастью, продолжается. Осознанное раз 'отосознать' уже не суждено, но мы можем с ним работать.

Теперь вернись к вопросу в начале поста: "Нахер ты это сделал?" Чтобы разобраться, стоит спросить у себя₁, а для этого придётся смириться с тем, что 'ты' – ты₂.

Всего эксŦенсионального.

Любопытство (а также тоска и, самую малость, отчаянье) одолело, и я решил взять ещё "Кофе ВВ", но другого. (О первой "дегустации" я << писал пару недель назад. Кстати опытно выяснил, что кислятина смягчается солью, правда, кофейный вкус теряет насыщенность.)

Взял "Ассорти". В этот раз на упаковке тоже нашлись примечательные надписи.

Кофе я пью регулярно уже почти 20 лет, но пока, к худу ли, к добру ли, не пришёл к тому, чтобы называть вкусовые оттенки, как их назвали производители: "орехи, карамель, цитрусы, молочный шоколад" и так далее. Я бы не употребил ни один из перечисленных гастрономических терминов, чтобы описать своеобразие вкуса. В каждом пакете оказался кофе, который я бы оценил по простой шкале: больше кислым, меньше горьким. Я, однако, 20 лет кофе только пил, а говорить о нём и о своём его питье начал впервые здесь (на Френдике).

Пора расширять словарь. Пока охарактеризую вкус всех трёх видов словами: "корка полежавшего апельсина".

J. B. Thomson

2024-03-14 07:00:04

Кофе ВВ

На днях клиентка угостила Вкусвилловским кофе в дрип-пакетах. Надписью на упаковке мне улыбнулась безрассудная молодость: "Сочетается с молоком ВВ". Спасибо за рекомендацию. Кофе я употребляю без молока и строго перорально.

Ещё на упаковке написано: "Кислотность: низкая". Видимо, "кислотность" это какой-то гастрономический показатель, который я не понимаю. Кофе, на мой вкус, оказался редкостной кислятиной; молоко в нём кефиром рискует стать.

Спасибо щедрой клиентке за бесплатную дегустацию. Продолжу покупать кофе от азиатских и европейских производителей.

Едва ли не на всякой лестнице случайно выбранного жилого дома найдётся импровизованная пепельница, бутылка из-под алкоголя или газировки, бесхозный набор досок и множество ещё всего, что с лестницей сочетается в сознании её посетителя. Однако иногда встречается предмет, свидетельствующий об уникальности своей истории. Иной даже претендует называться предметом искусства. На одной лестнице, которую я регулярно посещаю, нашлось таких два.

Наушники выглядят странно. Я их разглядывал и не нашёл кнопок или крутилок. Видимо, они не для прослушивания аудио. Возможно, они для защиты от шума, но рама выглядит слабой; такая не прижмёт их достаточно плотно к голове. Я предпочитаю думать, что это "перильные наушники для лестницы". Тот, кто их здесь повесил (около трёх месяцев назад), похоже, знал их назначение.

Пальто тоже лежит давно – 2∼3 месяца. Изначально оно лежало аккуратнее и было чище. Я его перешагивал; думал, оставили на пьяную голову, придут, заберут. Некоторое время спустя я увидел на нём след от обуви – кто-то наступил. Потом я натёр мозоль на пальце ноги и перешагивать стало трудно; стал наступать. Мозоль прошла, но я по-прежнему наступаю. Я теперь, по собственным определениям выше, исторический деятель этого пальто, или артист шедевра в становлении.

Мне кажется, что вторым расхожим впечатлением от жанра "лиминальных пространств" после необъяснимого страха называют чувство уюта, потому что в них не происходит того, что происходит не в них. То есть, в них можно отдохнуть от происходящего.

В моём доме нет этажа 66. Я 'его' сделал с помощью фото 6-го этажа и топорных манипуляций в gimp. Мне хочется, чтобы 'он' был.

Дверь выхода на 'этаже 66' не ведёт туда, куда ведёт дверь выхода на этаже 6. На последнем я был много раз; на 'первом' быть не могу, потому что 'его' нет. Дверь выхода на 'этаже 66' тем самым определяется фактом моего незнания о том, куда она ведёт. (Я кратко рассуждал на эту тему < недавно.)

Декоративные стёкла в двери напоминают знак паузы (⏸). Может быть, весь мир и мирские дела его стоят 'здесь' на 'паузе' – 'здесь', — на '66-м', где я 'её' увидел — но не не-здесь, где её нет и быть не может.

На 'этаже 66' телефонный звонок не вызывает привычного раздражения. Если номер незнакомый, я отвечу, потому что интересно, кто позвонил мне 'сюда'. Если знакомый, я тоже отвечу, потому что вдруг звонящий что-то знает об 'этаже 66', или обо мне-на-'нём'. 'Здесь' телефонный звонок и всё любое остальное не случится в связи с тем, с чем оно случается не здесь.

В лиминальный период мысли сплошь о "не" чём-либо. 'Ничего' – прекрасно, притягательно в окружении чего-то. '66-й этаж' не появился бы, не зазвони треклятый телефон.

Ссылки на случай непониманий, к чему я о 'паузах' и т. д.:

— > О лиминальности на ру.Вики
— > О лиминальных пространствах на ру.Вики
— > О "Закулисье" на ру.Вики
— > О лиминальных пространствах на Aesthetics Wiki

J. B. Thomson

2024-03-23 17:26:57

"Лабиринт"

Некогда книжный павильон в торговом центре. Опустел несколько месяцев назад. Помещение перекрыто стеклянными панелями; можно смотреть, но не входить. Стёкла испачканы; от них, частично, такого качества фото вышло (ещё от того, что фотографировал со смартфона).

За месяцы пустования павильона я проходил мимо него, наверное, раз тридцать. В этот раз почему-то остановился. Скорее всего, я не замечал приоткрытую дверь в глубине, или в этот раз её кто-то приоткрыл. Она привлекает к себе внимание, особенно на фоне окон, за которыми, кажется, не существует ничего кроме беспредельного белого света. Свет погружает эту, видимую, сторону двери во мрак, освещая, тем временем то, что за ней.

Что за ней?

Скорее всего, ничего особенного, ничего интересного. Ничего интереснее того, что я мог бы навыдумывать, стоя за стеклянным перекрытием, особенно в ассоциациях с названием павильона – "Лабиринт". За ней всё самое обыденное, скучное, но не до тех пор, пока я остаюсь с вопросом: «Что за ней?», – в отсутствие ответа на него.

Пока работал на нынешней должности, собирал "черенки" от израсходованной чековой ленты; думал: "Может, пригодятся". Пригодились.

В одном из отпусков пришла идея сделать стойку для письменных принадлежностей, чем и занялся. Постепенно собирал и клеил из "черенков" пирамиду.

Вышло удобно: все ручки и карандаши хорошо видны по типам и цветам; не приходится копаться – руку протянул, взял что нужно, потом тем же лёгким движением вернул на место и так далее. Ручки, к тому, хранятся в оптимальном, горизонтальном, положении, так что роллеры не протекут, а масляные не засохнут.

∗ ∗ ∗

Недавно я написал заявление на увольнение. Хотел доработать положенные две недели и думал, как раз успею собрать недостающие "черенки", чтобы достроить пирамиду. Не суждено было 😒️. Пришлось уйти раньше. "Черенков" собрал 42 из нужных 45.

Ищу работу, где пользуются чековыми принтерами под ленту такой же ширины.

Вопрос непреклонным оптимистам:

Как быть, если поставили перед фактом, что отныне вот это есть весь мир?

Некогда книжный павильон в торговом центре. Опустел несколько месяцев назад. Помещение перекрыто стеклянными панелями; можно смотреть, но не входить. Стёкла испачканы; от них, частично, такого качества фото вышло (ещё от того, что фотографировал со смартфона).

За месяцы пустования павильона я проходил мимо него, наверное, раз тридцать. В этот раз почему-то остановился. Скорее всего, я не замечал приоткрытую дверь в глубине, или в этот раз её кто-то приоткрыл. Она привлекает к себе внимание, особенно на фоне окон, за которыми, кажется, не существует ничего кроме беспредельного белого света. Свет погружает эту, видимую, сторону двери во мрак, освещая, тем временем то, что за ней.

Что за ней?

Скорее всего, ничего особенного, ничего интересного. Ничего интереснее того, что я мог бы навыдумывать, стоя за стеклянным перекрытием, особенно в ассоциациях с названием павильона – "Лабиринт". За ней всё самое обыденное, скучное, но не до тех пор, пока я остаюсь с вопросом: «Что за ней?», – в отсутствие ответа на него.

По современным научным понятиям каждый отдельный атом представляет собой 'пустоту', вокруг которой организованно движутся заряженные частицы. Мир, как мы его знаем, предположительно, состоит из таких 'пустот', которые каким-то образом умудряются друг с другом не соприкасаться. Атомы взаимодействуют в построении мира, оставаясь на отдалении друг от друга.

Где-то вдали стоят дома, ездят автомобили, ходят люди и т.д. Из-за тумана-расстояния я их не вижу, а лишь предполагаю, потому что видел их, когда тумана не было.

Велика ли разница, с туманом или без?
Мы разве не всегда предполагаем, даже когда 'видим'?

Мне кажется, что любой взятый объект находится ра́вно любому другому где-то вдали. Ручка у меня в руках сегодня (17 марта 2024) находится не ближе тех домов, автомобилей и людей, которых я предполагал в ∼2014/15 за туманом. Они эквиваленты как мои абстракции.

Куда я со всем этим веду?

Похоже, что куда-Ŧо вдаль.

На днях клиентка угостила Вкусвилловским кофе в дрип-пакетах. Надписью на упаковке мне улыбнулась безрассудная молодость: "Сочетается с молоком ВВ". Спасибо за рекомендацию. Кофе я употребляю без молока и строго перорально.

Ещё на упаковке написано: "Кислотность: низкая". Видимо, "кислотность" это какой-то гастрономический показатель, который я не понимаю. Кофе, на мой вкус, оказался редкостной кислятиной; молоко в нём кефиром рискует стать.

Спасибо щедрой клиентке за бесплатную дегустацию. Продолжу покупать кофе от азиатских и европейских производителей.

Hello World!!!

§

Когда я смотрю на многочисленные жилые высотки вдали, они производят впечатление LOD-текстур в видеоиграх. Мне кажется, будто до тех пор, пока я не переступлю порог "прогрузки", в них никто не живёт, а их внутренняя архитектура представляет собой множество нечеловечески само-организованных комнат, лестниц, шахт, подвалов. Городской смог помогает этому впечатлению.

Я, пожалуй, продолжу фантазировать в этом ключе. Если смотреть на эти структуры как на просто "жилые дома", они не вызывают ничего, кроме тоски и отчуждения.

Всего эксŦенсионального.